穆斯林老照片西北回族清真寺

陕甘宁青穆斯林百张老照片复原上色：海外百年底片里的西北回族生活与清真寺影像（上篇）

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陕甘宁青穆斯林百张老照片复原上色：海外百年底片里的西北回族生活与清真寺影像（上篇）（上篇）

摘要：本文围绕“陕甘宁青穆斯林百张老照片复原上色：海外百年底片里的西北回族生活与清真寺影像（上篇）”整理原文重点，保留原文段落与图片顺序，适合关注穆斯林老照片、西北回族、清真寺等长尾关键词的读者检索与阅读。
百年前的胶片定格下西北土地上，木构大殿的梁柱，彩绘的拱券，还有散落在地上的礼拜毡毯。那些褪色的黑白底片，藏着一段少有人提起的过往，就像老家里压在木箱底层的旧相片，多数人只看得见画面里的亭台器物，读不懂相片背后漂泊者的步履，也读不懂不同文明在同一片土地上相遇碰撞的细碎痕迹。
这些影像出自传教士毕敬士之手，档案现存于哈佛大学燕京图书馆。他踏遍旧中国的回族聚居区域，举起相机拍下清真寺殿宇的内里，也收集民间流传的印刷传单。相机镜头详实记下建筑木梁的纹路，收集来的纸张留存下文字与图画，一帧帧一页页拼凑出近代中国多民族社会的鲜活切片。很多现世已经消失的建筑细节，只靠着这些域外留存的影像，才得以跨过岁月重新回到世人视野。
这批档案照片，全部属于民国时期域外来华田野纪实影像
，现收藏于哈佛大学燕京图书馆。它们是传教士毕敬士在中国西北回族聚居区实地采集的视觉文献，按其内容形态，可分为两类：建筑实景照片，与民间印刷实物的翻拍照片。
第一类，是清真寺建筑的室内纪实照片。
在现场拍摄的建筑人文影像，对象是中式融合风格清真寺礼拜大殿的内部空间。镜头以朴素的纪实眼光，完整记录了礼拜空间的原生状态：米哈拉布窑龛静立深处，敏拜尔宣讲台依序陈设，中式木构梁柱撑起屋顶，宫灯垂悬，礼拜铺毯铺展于地面，木雕阿拉伯文装饰嵌于梁枋之间。这些影像的拍摄意图，在于留存中国本土伊斯兰教建筑的物质样貌，记录汉式建筑体系如何与伊斯兰宗教空间相结合，木作与经文如何在同一片屋顶下相互借位、彼此成全。其史料价值尤为珍贵——许多建筑构件在后世已然损毁或改建，唯有这些相片，成为复原旧貌最直观的图像史证。值得注意的是，拍摄场景是真实的宗教活动场所，记录的是日常礼拜空间的实际陈设，而非为镜头摆置的布景。
第二类，是民间印刷品的翻拍照片。
实物翻拍档案影像，而非现场风光的纪实。毕敬士在当时收集了面向回族民众印制的汉阿双语传教传单海报，再以相机对纸质印刷品直接翻拍存档。原件本身，是近代宗教传播活动中的印刷物，纸面上同时排布汉字、阿拉伯文，辅以叙事图画，图文相间。这份物件本身，便是跨文化传播的实物文本：外来思想在纸页上寻找本土语言的容器，企图用当地的文字与图像，向当地的人传递他处的信仰。照片只是对这一纸质文物的影像拷贝，其意义在于将散落民间的印刷品，从易朽的纸张转化为可长久保存、可远距离传播的档案形态。

小克劳德·L·皮肯斯本人留影，背景华山

江西九江清真寺

鸿乐府拱北

宁夏同心韦州女孩

宁夏同心韦州大清真

宁夏同心韦州佛塔

宁夏韦州寺师傅晌礼敲木板祷告，店铺的遮荫门廊和每棵树周围的泥土保护

宣化岗大门

不分回汉城楼

宣化岗楼门牌

韦州一位徒步沙特朝圣的哈吉

下马关白胡子老汉

宣化岗内庭，教泽常行、正心诚意、其揆一也
；立柱有长幅楹联。这是拱北内的礼拜厅堂，汉式传统砖木庙宇，是回族苏菲门宦道堂建筑，汉回建筑风格融合。

一位小孩，肩胛骨写着古兰经

甘肃穆斯林小女孩

宣化冈拱北的山门，青砖拱券门，墙体镶铆钉，门内悬挂楷书匾额万物静观
，门外站着几位本地信众。

马大善人光烈先生之神道碑，民国二十二年（1933）立，为纪念哲合忍耶重要领袖马元超
（马元章之弟）而立，是宣化冈著名的神道碑，由陕甘官绅教众共同立石。碑额已经残破，照片还能看到搭建的木脚手架。

甘肃回族妇女衣服穿着及其帽子

甘肃穆斯林老头

回民交通工具骑驴

城楼牌

双牛磨地

甘肃宣化岗一角

甘肃小满拉

民国六年木匾 “德被三才”木质功德牌匾，落款中华民国六年（1917）

回族小女孩，坐在高门槛上

宣化冈的八卦亭（墓亭），典型拱北八卦攒尖顶建筑。

甘肃张家川做进修行的窑洞

宣化岗一角

宁夏同心预旺中寺

平凉一位地主

宣化岗内庭

回族分人头饰

宣化岗回族妇女抽旱烟

马化龙拱北

宣化岗六角标志

甘肃窑洞

宁夏同心预旺青羊泉清真寺

马大上人光烈、马三上人光翻夫子之墓碑，中华民国二十二年九月中浣谷旦，各省教下暨子侄等同敬立
。
马元章（光烈，马大上人）、马元超（光翻，马三上人）
，哲赫忍耶第七代、重要宗教领袖，宣化冈拱北的核心人物。民国二十二年即 1933 年，此碑为各地教众共同竖立。碑首是伊斯兰阿拉伯文（泰斯米），汉阿合璧，是西北回族碑刻典型样式。